本期有料带您走进三部爆款罪案网剧背后。
如果追溯大众对于国产悬疑探案剧的起始印象，恐怕得要细数90年代那一系列以刑侦缉私、破案解谜为主题的TVB刑侦剧。再观内地，除了连绵好几季的《重案六组》，以及给不少人带来童年阴影的《少年包青天》等少数几部涉及悬疑、破案、推理等元素的电视剧之外，彼时在荧幕上看到的罪案剧大多还停留在重在普法教导的公安剧为主。大众电视媒介对题材和尺度的严格限制，让其并不能成为，题材偏小众、类型偏敏感的罪案剧的发展良乡。
这几年，网剧进入高速发展期。相对自由宽松的创作环境，让网剧创作者们在类型剧探索上开始有不断的新尝试：《暗黑者》试水；纯新人团队的《心理罪》在IP改编上首获了粉丝肯定；一部《余罪》以小成本“黑马”姿态成功捧红了张一山；《他来了请闭眼》则请来了当红的霍建华和王凯，尽管该剧在口碑上不如意，却带动了一批偶像加盟推理剧的风潮；而去年大火的《法医秦明》出现则拓宽了罪案剧在主角职业上的想象力，一时间法医、痕检等相关类型剧走俏……
《无证之罪》海报
相对上述作品的口碑褒贬不一，质量良莠不齐，今年，《河神》、《白夜追凶》、《无证之罪》在数据成绩上更为亮眼且稳定。在豆瓣，将近8.7万的观众给《白夜追凶》的评出了9.1的高分，而《无证之罪》和《河神》这两部气质迥异的网剧则双双拿到了8.3分，这样的高分放在国产剧领域也可以算得上良心之作。当我们在社交媒体和相关网站搜索这几部剧的观众反馈，“年度最佳”、“好看又烧脑”等正面评价占据了主流。最为直观的是，《河神》捧红了新生代演员李现，而《白夜追凶》则让深陷低谷沉寂多年的潘粤明人气逆转，凭借演技成功翻身。论一部爆款的推星能力，这几部网剧无疑是达标的。
《无证之罪》的制作人齐康将这几部剧称之为3.0时代的罪案剧，它们从内容呈现上也有了跟以往不同的新突破。在他看来，早期罪案剧注重在犯罪手法猎奇性上进行挖掘，喜欢渲染视觉刺激，今年的这三部罪案剧与之不同，在风格抑或是表现手法上各有千秋，《白夜追凶》在传统的破案推理过程中加入了主角的自我拯救和释疑，而《河神》则是把背景放置到了旧时代的天津江湖，在破案的过程中加入了诡异的都市传说元素。而《无证之罪》则聚焦单一案件的破获过程，着重刻画不同的小人物群像。
3.0时代的进步离不开1.0、2.0时代的积累，《白夜追凶》总制片人袁玉梅站在平台方的角度，将今年罪案剧质量的整体提升归功于整个互联网制作环境生态的改变。
《白夜追凶》海报
袁玉梅曾一手策划主导了《万万没想到》《甲方乙方》《寒武纪》等网剧的出品和诞生，一路见证了网剧从碎片化的网络段子剧到精品化网剧的快速转型。在她看来，网剧面临的受众检验越来越来严苛，新生代的网剧观众在审美上不断提升，面对看美剧、韩剧、日剧成长的他们，网络内容制作者势必需要向受众的趣味靠拢，“你要给他们提供的必然是好的、精良品质的，”袁玉梅表示，“辣眼睛的剧集，观众已经看不了了。”
最为直观的表现则是，劣质道具、廉价的血浆、令人出戏的后期特效以及屡屡穿帮的镜头……这些曾经被观众吐槽多年的“辣眼睛细节”，在3.0时代得到了明显的提升和改善。
《白夜追凶》中一双被分尸的断手、几个一闪而过的人体器官镜头都被网友经经乐道：很逼真、很吓人。《河神》则是直接通过现实布景和后期特效再造了一个鬼魅的地下江湖，而剧中的特效所营造出的诡谲效果颇为出彩。
制作上的提升得益于资本上的资金保障，近年来随着网剧的发展，在网剧制作成本投入上越来越高。2015年《盗墓笔记》单集成本破千万曾成为一时话题开始，投入超千万的超级网剧已不再新鲜，而《河神》的订制金额更是破亿。
《河神》海报
成本的增加带给制作上的提升是方方面面的。《白夜追凶》开头的一个7分钟长镜头用9个人足足拍了一整天，这在时间成本、人员成本的消耗，没有强力的资本支持显然是不够的。《无证之罪》找来了诸如秦昊、邓家佳、姚橹等演员阵容，被称为“电影般的演员阵容”，也需要成本保障。
资本能够不断升级，是因为视频网站开始尝到盈利的甜头，舍得花钱了。近年来，“付费会员模式”不断成熟，原本极度依靠商业广告和赞助盈利的状况正在改变，视频网站只烧钱不赚钱的情况大为扭转。此前腾讯曾公开其会员数量破4300万，以每人每月20元的会员费来计算，这也是一笔巨大的收入。据袁玉梅介绍，从去年开始，整个视频网站的会员用户在不断上涨，经过几年的模式豢养，用户已经习惯了在互联网上为优质内容付费买单。会员收入上来了，投入也就增加了，制作方可以摆脱招商回本的掣肘，真正的花钱做内容了。“当真正的付费时代来临，整个行业都好起来，我们双方都解套，制作方和平台方都解套，是最好的。而且会因为付费，倒逼市场做出值得付费的好内容，实现良性循环。”袁玉梅表示。
用户收入逐渐占据主导也意味着TO C模式（直接面向终端用户）在成为趋势：只有做真正好的内容才会有用户为之买单。袁玉梅表示，“网剧以前可能只注重创意阶段，不太注重制作，这也是受预算影响，以及与网剧的草根出身有关。而现在审美提高了，即便是网剧也必须要好的故事+好的制作，与这个大的环境有关，整个市场都在往互联网转移，无论是投入的人力、财力都开始更加职业了。传统影视与互联网影视正在互相靠拢，回到To C立场来思考影视制作。”
